Modern dünyada sanat objelerinden daha pahalı şeyler yoktur ve bazı büyük ustalık eserlerinin fiyatları herkesi şaşırtabilir. Ancak, bu her zaman böyle değildi. Sanat ve zenginlik arasındaki bu garip bağlantının nasıl başladığını anlamak için, 600 yıl önce geri dönmek gerekiyor. Rönesans'ta önemli bir pazar ve başyapıt çatışması vardı.
Ve zengin, gizemli ve acımasız Medici ailesi, bunun arkasında, Floransa'yı dünyanın en güzel şehirlerinden birine dönüştürmekle yükümlüdü. Tarihte ilk çağdaş sanat koleksiyoncusu oldular. Ancak, onları hareket ettiren sadece güzellik sevgisi değildi.
Medici Topları
Floransa'da Medici'den kaçmak mümkün değil - nereye bakarsanız bakın, aile arması ile kesinlikle tanışacaksınız: beş kırmızı top ve bir maviye üç kraliyet zambakı gösteren altın bir kalkan. Son Medici, özel konumu için şerefine Louis XI tarafından verildi. Ancak kalan topların varlığı hakkında birçok efsane var.
Her ne anlama geliyorsa, diğer ailenin daha basit ama çok tanınabilir bir arması olması muhtemel değildir.
Krallar kredi vermiyor!
En zengin İtalyan ailesinin olağanüstü yolculuğu, ilk Floransalı bankacı olan sıradan bir bankacı olan Giovanni di Bichchi Medici ile başladı.
Giovanni, yoksulluk içinde doğup büyüdü, bu nedenle dürüst emekle biraz para kazandıktan sonra, kredi vererek ekstra para kazanmaya karar verdi.
O zamanlar, banka pazara girişte sıradan bir masa ayarlamıştı. İtalyanca "bankası" den tercüme bu "masa" dir. Arkasındaki bankacılar müşterilere iyi anlaşmalar yaparak bağırmaya çalıştı. "50 tane florinim var, onları Noel'den önce sana verebilirim! Bana 60 tane florin döneceksin!" - Hepsi böyle geldi.
Rönesans döneminde tefecilik riskliydi çünkü çok fazla dürüst insan yoktu. Borç verenler paralarını geri alamadığında, meydan okurcasına masasını kırdı. İtalyanca'dan çevrilmiş, “masa kırılmış”, “rotto bankası” dır. Artık iflas kelimesinin nereden geldiğini biliyorsunuz.
Medici, kraliyet halkının kredi vermemeyi tercih ettiğini ve bu nedenle derhal özel kurallar getirdiğini anladı: zaten bir şey için para alabilecek olanlara kredi vermemek. Bunun kapitalizmi nasıl icat ettiğini ve zaten 1937'de modern bankaları belli belirsiz hatırlatan bir organizasyon yaratabildiğini söyleyebiliriz.
Cehennemin yedinci dairesi
Giovanni Medici inanılmaz derecede pratik bir insandı, bu yüzden oldukça fazla para kazanmayı başardı. Bununla birlikte, kendisi ve ailesinin tüm üyeleri kilisenin yasalarına uymak isteyen Hıristiyanlardı ve bu nedenle ilahi emirler ile dünyadaki ihtiyaçlar arasında sürekli olarak parçalandılar.
Öbür dünya, Medici'ye ticaret yaptıkları kadar gerçekdi. İncil'e göre, tefecilik ölümcül bir günah olarak kabul edildi. Bu yüzden, serveti, defterinin kredi kısmında biriktirildiğinde, Giovanni ve bütün ailesi, borç tarafında beklediklerinden içtenlikle korkuyorlardı: sonsuz bir lanetleme tehdidi.
Medici üyesi olan Dante Alighieri, "İlahi Komedisi" ndeki cehennem çevrelerini ayrıntılı olarak anlattı. Böylece Yedinci Çember küfürler, sodomitler ve alacaklılar ile doluydu. Ancak müreffeh Floransalılar şanslıydı - Rönesans kilisesi, güzel sanat eserlerini ya da mimariyi destekleyen herhangi birinin, cehennemdeki günahların kefaretinden otomatik olarak kurtulduğu bir vicdanla özel bir anlaşma teklif etti.
"Cennet Kapısı"
Günahların kefaretini kesmek için Medici, Baptist kilisesinin binasına özel bir şey bağışlamaya karar verdi - hem zengin hem de yoksul vaftiz edildi. Bu nedenle, yalnızca cennetteki yargılamayı değil, aynı zamanda dünyevi yargılamayı da yapabilirler.
1424 yılında, Giovanni di Bicci ciddiyetle yaldızlı tunçtan yapılmış devasa şehir kilisesi kapılarını sundu, hayal gücü inanılmaz. Şahsen, Tuval Üzerine Yeni Ahit’in kısma sahnelerini somutlaştıran Lorenzo Ghiberti olan sanatçıyı seçti. "Cennetin Kapıları" adı verilen bu inkar edilemez sanat eserini tamamlamak için yetenekli bir kuyumcu 20 yıl sürdü.
Büyük kapıların yerleştirilmesinden beş yıl sonra, Giovanni Medici hayatını 89. yılında öldü, torunlarına hem servete, hem de "saflaştırmaya" giden yolu açarak gözlerini muazzam bir sanat potansiyeline açmayı başardı.
Bir manastırın ilk sponsorluğu
Giovanni'nin ilk oğlu Yaşlı Cosimo, Medici bankasının Avrupa çapında şubelerini dağıtarak ailesini Avrupa'da en etkili hale getirmeyi başardı.
Cosimo siyasi bir dahiydi ve ustaca halkla eşitlik gücünü hissettirdi. Bu nedenle, sonsuz zenginliğine rağmen, her zaman çok basit giyinir ve ata bile binmezdi, ama bir eşeğe. Aynı zamanda, tefeciliğin lekesinin sonsuza dek ailelerinin adıyla yıkanmadığından endişeleniyordu ve “Cennet Kapısı” nın tek başına cennete açılan geçidi açamayacağından emindi.
Cosimo bunu Papa ile sık sık tartıştı ve San Marco manastırının inşası için para bağışladıysa, Medici'nin tüm günahlarının kefaretini vaat etti. O zamanlar, zengin insanlar sürekli olarak şapeller veya freskler için tapınaklar parası verdiler, ancak Cosimo bunun yeterli olmadığını biliyordu, bu yüzden tarihte ilk defa olan bütün bir manastırın inşası için para ödedi.
Medici, tüm inşaat sürecini şahsen izlemiş ve girişin üstünde büyük bir yazıt kazma emri vermiştir, "Papa Eugene IV, Cosimo Medici'nin bu manastırın inşası karşılığında tüm günahlarından affedileceğini vaat ediyor" sözünü verdi. Ayrıca kendisi için oruç tuttuğu, tövbe ettiği ve ruhunun kurtuluşu için yalvardığı bir manastır hücresi gibi olmasını istedi.
Kendine dikkat eden bankacı, Benozzo Gozzoli'den Magi'yi betimleyen, İsa'ya hediyeler getirerek, hücresi için büyük bir resim sipariş ederek, bütün ailenin günahlarını desteklemek için bir şeyler yapmaya karar verdi. Ne de olsa, Medici'den Mesih'e dev bir armağan değilse, bu kilisenin tamamı neydi?
Floransalı Magi
Sonuç olarak, Medici kendilerini İncil magi ile ilişkilendirmeyi çok severdi. Öyle ki, büyük bir alayı yeniden yaratma geleneğini bile tanıttılar: 6 Ocak'ta yüzlerce kişi Floransa sokaklarına girdi ve maymunlar, papağanlar, çitalar, kaplanlar ve diğer hayvanları taşıdı.
Medici Sarayı'nın özel kilisesinde yeni bir fresk ortaya çıktı - aynı arsa ve yine Gozzoli'nin eline aitti. Fakat bu sefer, çok renkli bir yalvarış olmadan tamamlandı, çok renkli ve yaldızlı bir saf kapitalizm kutlamasını temsil ediyordu.
Cosimo ve en büyük oğlu, 1460'larda, Medici ailesinin gücü, torunu Lorenzo'nun eline geçti.
Muhteşem Medici
Magnificent Lorenzo, sadece para için satın alınabilecek en iyi klasik eğitimi aldı. Büyükbabası ve büyükbabasından farklı olarak, kişisel zevklerinin yaşamda en önemli olduğuna inandığı için bankacılığa hiç ilgi duymuyordu. Aslına bakarsanız, sanatın ana hobisi olarak kabul ettiği Floransa'nın en güçlü sakini gibi görünmekten hiç utanmadı.
En büyük hayali, eski klasik geçmişin güzelliğini ve mitlerini canlandırmaktı, bu yüzden bunu gerçekleştirmek için pratik adımlar attı. Floransalı Rönesans'ın resim dünyasında güç kaybettiğinden dolayı, modern bir sanat okulu kurmaya, aile koleksiyonundan en iyi eserleri seçmeye ve yetenekli öğretmenleri işe almaya karar verdi.
Lorenzo akademiyi kendi bahçesinde kurdu.Dini yerine pagan sanatına olan bağlılığı, yaratıcı öğretimin yönünü oluşturdu. Öğrencilerinden biri Michelangelo Buonarotti idi. Kim bilir, belki de Muhteşem Medici’nin himayesinde olmasa bile, bu yetenekli yaratıcı hakkında asla bir şey bilemeyiz.
O andan itibaren, aile üyeleri artık yoksunluğu düşünmediler - artık Tanrı'ya ihtiyaçları yoktu, şimdi sanat tanrılarına ibadet ettiler.
Suç ve Ceza
Medici, 100 yıldan daha az bir sürede gelişmiş. Ancak, her yükselişin kendi düşmesi var. Lorenzo cehenneme inanmadı ve Christian Florence’te eski Roma’yı yeniden canlandırmak istedi.
Fakat 1492'deki ölümünden hemen sonra, yeraltı dünyasının hayaletleri geri döndü ve fanatik keşiş Girolamo Savonarola'nın kişiliğinde Medici ailesinin önünde belirdi. Lorenzo'nun soyundan gelenlerin himayesinde olan putperest sanat savaşını ilan etti ve Floransa halkını, “çılgın ışıkların” yarı delili dini festivalinde Tanrı'nın şerefine yönelik tüm sanat eserlerini yakmaya ikna etti.
Savonarola, dünyanın sonunun yaklaştığını ve kıyamet terörü duygularında, Floransa sakinlerinin Medici'ye döndüğünü vaaz etti.
Lorenzo'nun ölümünden iki yıl sonra, en büyük oğlu Pierrot ailesinin ölümcül bir tehlike altında olduğunu fark etti, bu yüzden onları şehirden kaçmaya ikna etti. Lüks saraylar yağmalandı ve tüm sanat eserleri çalındı ya da yok edildi.
Bankacılardan diktatörlere
Neredeyse 20 yıl boyunca, Medici sürgündeydi ancak kilisede eski güçlerini geri kazanma fikrinden vazgeçmedi. Pierrot'un küçük kardeşi Giovanni, ailede Leo X adlı ilk Papa oldu. Etkisi sayesinde aile, 1512'de Floransa'daki güçlü etkinin yerini değiştirebildi.
Sürgün içinde büyüyen Medici'nin yeni nesli, ne ruhu ne de sanatı düşünmüyordu. Gücü hayal ettiler.
Ve 1530'da, Floransa acımasız diktatör Alessandro Medici'nin eline geçti. Eğitimsiz bir haydut, şehrin her serbest metresini ailesinin kolları ile doldururken, fethetmek, korumak için tasarlanan dev bir korkutucu kale Fotretsza da Basso'nun inşa edilmesini emretti.
Ve sanatçı, Benvenuto Cellini'ye parasını basmasını emrederek eski portekiz parasını portrelerde kullanmama geleneğini kırdı. Medici'nin şimdi krallara eşit olduğu tam anlamıyla bir bildiriydi.
1532'de Alessandro, cumhuriyetin ölümü anlamına gelen Floransa Dükü'nü ilan etti. Aile, Palazzo della Signoria'nın belediye binasına el koydu ve bir ducal sarayına dönüştürdü. Görünüşe göre Cosimo'nun hayali gerçek oldu - Medici, paraya çevrilebilir borç veren olmaktan vazgeçti ve yöneticilere dönüştü.
Medici için canlanma
1570'lerde, Francesco ilk savaşçı olmayan Floransa'nın hükümdarı oldu, ama o ince bir estet, sanat aşığı, doğa ve egzotik şeyler koleksiyonunun sahibi oldu.
Minyatür galerisi, önündeki tuvalde tasvir edilen aynı öğeyi simgeleyen sanat objelerini saklayan oval resimlerle (yukarıda resimde görülen) bir gardırobunu andırıyor.
Sonuç
Bu şaşırtıcı ailenin gücü ve tutkuları düzenli olarak yeni sanatsal ifade biçimlerinin katalizörü oldu. Açgözlülüğü saygın yapan, açgözlülüğün sanat için açgözlülüğün iyi ve en iyisi olduğunu ilan eden onlardı.
Giovanni Medici, servetinin ruhsuz köklerinden uzaklaşmak istedi ancak sonuç, altından daha pahalı bir para biriminin ortaya çıkmasıydı. Sanat oldu.