Στον σύγχρονο κόσμο δεν υπάρχουν πράγματα πιο ακριβά από τα αντικείμενα τέχνης και οι τιμές ορισμένων έργων μεγάλων δασκάλων μπορεί να αναισθητοποιήσουν κανέναν. Ωστόσο, αυτό δεν συνέβαινε πάντοτε. Για να καταλάβουμε πώς ξεκίνησε μια τέτοια παράξενη σχέση ανάμεσα στην τέχνη και τον πλούτο, είναι απαραίτητο να επιστρέψει κανείς πριν από 600 χρόνια. Στην Αναγέννηση, υπήρξε μια σημαντική σύγκρουση της αγοράς και των αριστουργημάτων.
Και η πλούσια, επιβλητική και ανελέητη οικογένεια των Μεδίκων ήταν πίσω από αυτό, με δικά της έξοδα, μετατρέποντας τη Φλωρεντία σε μία από τις ωραιότερες πόλεις του κόσμου. Ήταν οι πρώτοι σημαντικοί συλλέκτες της σύγχρονης τέχνης στην ιστορία. Ωστόσο, δεν ήταν μόνο η αγάπη της ομορφιάς που τους μετακίνησε.
Medici Μπάλες
Στη Φλωρεντία είναι αδύνατο να ξεφύγετε από το Medici - οπουδήποτε και αν κοιτάξετε, θα συναντήσετε σίγουρα το οικογενειακό έμβλημα: μια χρυσή ασπίδα, η οποία δείχνει πέντε κόκκινες μπάλες και ένα μπλε, με τρία βασιλικά κρίνια. Το τελευταίο Medici χορηγήθηκε από τον Louis XI προς τιμήν της ειδικής του θέσης. Αλλά για την παρουσία των υπόλοιπων μπάλων υπάρχουν πολλοί μύθοι.
Ό, τι εννοούν, είναι απίθανο η άλλη οικογένεια να είχε (ή να έχει) ένα απλούστερο, αλλά τόσο αναγνωρίσιμο οικόσημο.
Οι βασιλιάδες δεν δίνουν δάνεια!
Το εξαιρετικό ταξίδι της πλουσιότερης ιταλικής οικογένειας ξεκίνησε με τον Giovanni di Bichchi Medici, έναν συνηθισμένο χρηματιστή, ο οποίος έγινε ο πρώτος τραπεζίτης της Φλωρεντίας.
Ο Τζιοβάνι γεννήθηκε και ανατράφηκε σε συνθήκες φτώχειας, οπότε έχοντας κερδίσει χρήματα με ειλικρινή εργασία, αποφάσισε να κερδίσει επιπλέον χρήματα δίνοντας πίστωση.
Εκείνη την εποχή, η τράπεζα ήταν ένας συνηθισμένος πίνακας στην είσοδο της αγοράς. Μεταφράστηκε από την ιταλική "τράπεζα" αυτό είναι το "τραπέζι". Οι τραπεζίτες πίσω του προσπάθησαν να προσελκύσουν τους πελάτες, φωνάζοντας καλές προσφορές. "Έχω 50 florins, μπορώ να τους δώσω σε σας πριν από τα Χριστούγεννα! Θα επιστρέψετε 60 florins για μένα πίσω!" - Έτσι ακουγόταν όλο.
Η κάθοδος κατά την Αναγέννηση ήταν επικίνδυνη, επειδή δεν υπήρχαν τόσοι πολλοί ειλικρινείς άνθρωποι. Όταν οι δανειστές δεν έλαβαν τα χρήματά τους πίσω, έσπασαν προκλητικά το τραπέζι τους. Μετάφραση από τα ιταλικά, "ο πίνακας είναι σπασμένος" είναι "η τράπεζα του rotto". Τώρα ξέρετε από πού προήλθε η λέξη πτώχευση.
Ο Medici γρήγορα συνειδητοποίησε ότι οι βασιλικοί άνθρωποι προτιμούν να μην δίνουν δάνεια και επομένως έφθασαν αμέσως με ειδικούς κανόνες: να μην δίνουν δάνεια σε εκείνους που μπορούν να αντέξουν οικονομικά τίποτα. Μπορούμε να πούμε ότι έτσι εφευρέθηκε ο καπιταλισμός, και ήδη το 1937 κατάφερε να δημιουργήσει μια οργάνωση που θυμίζει αόριστα τις σύγχρονες τράπεζες.
Ο έβδομος κύκλος της κόλασης
Ο Giovanni Medici ήταν ένα απίστευτα πρακτικό πρόσωπο, οπότε κατάφερε να κερδίσει αρκετά χρήματα. Ωστόσο, ο ίδιος και όλα τα μέλη της οικογένειάς του ήταν ευσεβείς χριστιανοί, υπακούοντας στους νόμους της εκκλησίας και συνεπώς ήταν συνεχώς σχισμένοι μεταξύ θεϊκών εντολών και επίγειων αναγκών.
Η μετά θάνατον ζωή φάνηκε στον Medici τόσο πραγματική όσο αυτή στην οποία διαπραγματεύονταν. Σύμφωνα με τη Βίβλο, η ληγιά θεωρήθηκε θνητή αμαρτία. Έτσι, καθώς ο πλούτος του συσσωρεύτηκε στο πιστωτικό μέρος του βιβλίου του, ο Τζιοβάνι και ολόκληρη η οικογένειά του φοβήθηκαν ειλικρινά τι ήταν αναμενόμενο από τη χρεωστική πλευρά: την απειλή μιας αιώνιας καταδίκης.
Ο Dante Alighieri, ένας συμπατριώτης του Medici, περιγράφει λεπτομερώς τους κύκλους της κόλασης στη "Θεία Κωμωδία" του. Έτσι ο έβδομος κύκλος ήταν γεμάτος βλάσφημους, σοδομίτες και πιστωτές. Αλλά οι εύποροι Φλωρεντινοί ήταν τυχεροί - η αναγεννησιακή εκκλησία προσέφερε μια περίεργη συμφωνία με συνείδηση, σύμφωνα με την οποία κάθε πρόσωπο που χορηγεί μεγάλα έργα τέχνης ή αρχιτεκτονικής ελευθερώθηκε αυτόματα από την εξιλέωση για τις αμαρτίες στην κόλαση.
"Paradise Gate"
Για να εξιλεώσει τις αμαρτίες, οι Medici αποφάσισαν να δώσουν κάτι ιδιαίτερο στο κτίριο της Βαπτιστικής εκκλησίας - τόσο βαπτισμένοι όσο και φτωχοί βαφτίστηκαν σε αυτό. Ως εκ τούτου, θα μπορούσαν να ευχαριστήσουν όχι μόνο την ουράνια κρίση, αλλά και τη γήινη κρίση.
Το 1424, ο Giovanni di Bicci παρουσίασε πανηγυρικά τις τεράστιες πόρτες της εκκλησίας της πόλης, φτιαγμένες από επιχρυσωμένο χάλκινο, εκπληκτική φαντασία. Αυτός επέλεξε προσωπικά τον καλλιτέχνη, ο οποίος έγινε ο Lorenzo Ghiberti, ο οποίος ενσάρκωσε τις σκηνές ανάγλυφων από την Καινή Διαθήκη στον καμβά. Χρειάστηκε ένας ταλαντούχος κοσμηματοποιός 20 χρόνια για να ολοκληρώσει αυτό το αναμφισβήτητο έργο τέχνης, που ονομάζεται "Οι πύλες του παραδείσου".
Πέντε χρόνια μετά την εγκατάσταση των μεγάλων θυρών, ο Giovanni Medici πέθανε στο 89ο έτος της ζωής του, έχοντας κατορθώσει να δώσει στους απογόνους του τόσο την πορεία προς τον πλούτο όσο και την πορεία προς τον "καθαρισμό" ανοίγοντας τα μάτια τους στις τεράστιες δυνατότητες της τέχνης.
Η πρώτη χορηγία ενός μοναστηριού
Ο Κοσμίτος ο Γέροντας, ο πρώτος γιος του Τζιοβάνι, κατόρθωσε να κάνει την οικογένειά του την πιο επιρροή στην Ευρώπη, εξάπλωσης υποκαταστημάτων της τράπεζας Medici σε όλη την Ευρώπη.
Ο Cosimo ήταν μια πολιτική ιδιοφυΐα και αισθάνθηκε την εξουσία της ισότητας με τον κοινό λαό. Ως εκ τούτου, παρά τον άπειρο πλούτο του, ντυνόταν πάντα απλά και δεν οδηγούσε καν άλογο, αλλά γαϊδούρι. Ταυτόχρονα, ανησυχούσε ότι το τόκο της τοκογλυφίας δεν πλένεται για πάντα με το όνομα της οικογένειάς τους και ήταν βέβαιο ότι η «Πύλη του Παραδείσου» δεν μπορούσε να ανοίξει την πραγματική πύλη στον παράδεισο.
Ο Cosimo συζήτησε συχνά αυτό με τον Πάπα και υποσχέθηκε την εξιλέωση των Medici για όλες τις αμαρτίες, αν δωρίσει χρήματα για την κατασκευή του μοναστηριού του Αγίου Μάρκου. Εκείνη την εποχή, οι πλούσιοι άνθρωποι έδιναν διαρκώς χρήματα σε ναούς για παρεκκλήσια ή τοιχογραφίες, αλλά ο Cosimo γνώριζε ότι αυτό δεν ήταν αρκετό, γι 'αυτό πλήρωσε εντελώς για την κατασκευή ολόκληρης της μονής, η οποία ήταν η πρώτη τέτοια περίπτωση στην ιστορία.
Ο Medici παρακολουθούσε προσωπικά ολόκληρη τη διαδικασία κατασκευής και έδωσε την εντολή να χαράξει μια τεράστια επιγραφή πάνω από την είσοδο, λέγοντας: "Ο Πάπας Ευγένιος IV υπόσχεται ότι ο Cosimo Medici θα συγχωρεθεί για όλες τις αμαρτίες του σε αντάλλαγμα για την κατασκευή αυτού του μοναστηριού". Και ζήτησε επίσης να κάνει για τον εαυτό του την ομοιότητα ενός μοναστικού κελιού, στο εσωτερικό του οποίου νησούσε, έκανε μετάνοια και ικέτευσε για τη σωτηρία της ψυχής του.
Φροντώντας τον εαυτό του, ο τραπεζίτης αποφάσισε να κάνει κάτι για να εξιλεώσει τις αμαρτίες ολόκληρης της οικογένειας, διατάζοντας από τον Benozzo Gozzoli μια τεράστια εικόνα για το κελί του, απεικονίζοντας τους Μαγούς, φέρνοντας δώρα στον Ιησού. Μετά από όλα, ποια ήταν όλη αυτή η εκκλησία, αν όχι ένα τεράστιο δώρο από τους Medici στον Χριστό;
Florentine Magi
Ως αποτέλεσμα, οι Medici ήθελαν πραγματικά να συσχετιστούν με τους βιβλικούς μαγικούς. Τόσο πολύ, ώστε εισήγαγαν την παράδοση της αναδημιουργίας μιας μεγάλης πομπής: στις 6 Ιανουαρίου, εκατοντάδες άνθρωποι πήγαν στους δρόμους της Φλωρεντίας και έφεραν πιθήκους, παπαγάλους, τσίτες, τίγρεις και άλλα ζώα.
Στο ιδιωτικό παρεκκλήσι του Μεγάλου Παλατιού εμφανίστηκε μια νέα τοιχογραφία - με το ίδιο οικόπεδο και πάλι από το χέρι του Gozzoli. Αλλά αυτή τη φορά ολοκληρώθηκε χωρίς υπερβολικό ασκητισμό, που αντιπροσωπεύει μια πολύχρωμη και επιχρυσωμένη γιορτή του καθαρού καπιταλισμού.
Ο Cosimo και ο μεγαλύτερος γιος του πέθαναν από ουρική αρθρίτιδα στη δεκαετία του 1460, μετά την οποία η δύναμη της οικογένειας των Medici πέρασε στα χέρια του εγγονό του Lorenzo.
Πανέμορφο Medici
Ο Lorenzo ο μεγαλοπρεπής έλαβε την καλύτερη κλασική εκπαίδευση που μπορούσε να αγοραστεί μόνο για χρήματα. Σε αντίθεση με τον παππού και τον παππού του, δεν ενδιαφερόταν καθόλου για τον τραπεζικό τομέα, πιστεύοντας ότι οι προσωπικές του απολαύσεις ήταν πιο σημαντικές στη ζωή. Δεν ήταν καθόλου αμηχανία να μοιάζει με τον πιο ισχυρό κάτοικο της Φλωρεντίας, τον οποίο στην πραγματικότητα ήταν και θεωρούσε την τέχνη ως το κύριο χόμπι του.
Το μεγάλο όνειρό του ήταν να αναβιώσει την ομορφιά και τους μύθους του αρχαίου κλασσικού παρελθόντος, οπότε έλαβε πρακτικά βήματα για να το καταλάβει. Βιώνοντας λόγω του γεγονότος ότι η φλωρεντιανή αναγέννηση έχασε την εξουσία στον κόσμο της ζωγραφικής αποφάσισε να ιδρύσει μια σχολή σύγχρονης τέχνης, επιλέγοντας τα καλύτερα έργα από την οικογενειακή συλλογή και προσλαμβάνοντας ταλαντούχους δασκάλους.
Ο Lorenzo ίδρυσε την ακαδημία στον κήπο του.Η αφοσίωσή του στην παγανιστική τέχνη, αντί της θρησκευτικής, αποτέλεσε τη δημιουργική κατεύθυνση της διδασκαλίας. Ένας από τους μαθητές του ήταν ο Michelangelo Buonarotti. Ποιος ξέρει, ίσως δεν θα ξέραμε ποτέ για αυτόν τον ταλαντούχο δημιουργό, αν όχι για την προστασία του Μεγάλου Μεγάλου.
Από εκείνη την στιγμή, τα μέλη της οικογένειας δεν σκέφτονται πλέον για την αθωότητα - δεν χρειάζονται πλέον τον Θεό, τώρα λάτρευαν τους θεούς της τέχνης.
Έγκλημα και τιμωρία
Οι Medici έχουν προχωρήσει πολύ σε λιγότερο από 100 χρόνια. Ωστόσο, κάθε αύξηση έχει τη δική της πτώση. Ο Lorenzo δεν πίστευε στην κόλαση και ήθελε να αναβιώσει την αρχαία Ρώμη στη χριστιανική Φλωρεντία.
Αλλά αμέσως μετά το θάνατό του το 1492, τα φαντάσματα του κάτω κόσμου επέστρεψαν και εμφανίστηκαν ενώπιον της οικογένειας των Medici στο πρόσωπο του φανατικού μοναχού Girolamo Savonarola. Δηλώνει τον πόλεμο στην παγανιστική τέχνη, η οποία ήταν υπό την αιγίδα των απογόνων του Lorenzo, και έπεισε τον λαό της Φλωρεντίας να κάψει όλα τα έργα τέχνης για τη δόξα του Θεού στο ημι-τρελό θρησκευτικό φεστιβάλ «ματαιοδοξίας».
Ο Σαβονάρολα κήρυξε ότι το τέλος του κόσμου ήταν κοντά, και στα συναισθήματα της αποκαλυπτικής τρομοκρατίας, οι κάτοικοι της Φλωρεντίας στράφηκαν ενάντια στους Μεδίκους.
Δύο χρόνια μετά τον θάνατο του Lorenzo, ο μεγαλύτερος γιος του Pierrot συνειδητοποίησε ότι η οικογένειά του βρισκόταν σε θανάσιμο κίνδυνο και έτσι τον έπεισε να εγκαταλείψει την πόλη. Πολυτελή παλάτια λεηλατήθηκαν και όλα τα έργα τέχνης κλαπούνταν ή καταστράφηκαν.
Από τους τραπεζίτες στους δικτάτορες
Για σχεδόν 20 χρόνια, οι Medici ήταν σε εξορία, αλλά δεν εγκατέλειψαν τη σκέψη να ξανακερδίσουν την προηγούμενη εξουσία τους μέσω της εκκλησίας. Ο μικρότερος αδελφός του Pierrot, Giovanni, έγινε ο πρώτος Πάπας της οικογένειας, που ονομάστηκε Leo X. Χάρη στην επιρροή του, η οικογένεια μπόρεσε να αναβιώσει την ισχυρή θέση επιρροής στη Φλωρεντία το 1512.
Η νέα γενιά του Medici, που μεγάλωσε στην εξορία, δεν σκέφτηκε ούτε την ψυχή ούτε την τέχνη. Ονειρεύτηκαν την εξουσία.
Και το 1530, η Φλωρεντία έπεσε στα χέρια του σκληρού δικτάτορα Alessandro Medici. Ένας αδηφάγος κακοποιός διέταξε την κατασκευή ενός τεράστιου τρομακτικού φρουρίου Φωρέτσα ντα Μπάσσο, σχεδιασμένο να κατακτήσει, να μην προστατεύει, κατά μήκος του δρόμου γεμίζοντας κάθε ελεύθερο μέτρο της πόλης με τα χέρια της οικογένειάς του.
Και ήταν εκείνος που έσπασε την παλιά φλωρεντινή παράδοση να μην χρησιμοποιεί πορτρέτα για χρήματα παραγγέλνοντας τον καλλιτέχνη του Benvenuto Cellini να κερδίζει νομίσματα του προσώπου του. Ήταν μια κυριολεκτική δήλωση ότι οι Medici είναι τώρα ίσοι με τους βασιλιάδες.
Το 1532, ο Alessandro διακήρυξε τον εαυτό του τον δούκα της Φλωρεντίας, που σήμαινε το θάνατο της δημοκρατίας. Η οικογένεια κατέσχεσε το δημαρχείο του Palazzo della Signoria και το μετέτρεψε σε παλάτι του Δούκα. Φαίνεται ότι το όνειρο του Cosimo έγινε πραγματικότητα - οι Medici έπαψαν να είναι ανυπόφοροι δανειστές χρήματος και μετατράπηκαν σε κυβερνήτες.
Αναγέννηση για τους Medici
Στη δεκαετία του 1570, ο Francesco ο πρώτος έγινε ο κυβερνήτης της Φλωρεντίας, ο οποίος δεν ήταν πολεμιστής, αλλά ήταν ένας λεπτός αισθητής, ένας εραστής της τέχνης, η φύση και ο ιδιοκτήτης μιας συλλογής εξωτικών πραγμάτων.
Η μικρογραφία του, που θυμίζει μια ντουλάπα (στην φωτογραφία πιο πάνω), με ωοειδείς πίνακες, που κρύβουν αντικείμενα τέχνης που συμβολίζουν το ίδιο στοιχείο που απεικονίστηκε στον καμβά μπροστά τους, είναι ενδιαφέρουσα.
Συμπέρασμα
Η δύναμη και τα πάθη αυτής της εκπληκτικής οικογένειας έγιναν τακτικά καταλύτες για νέες μορφές καλλιτεχνικής έκφρασης. Αυτοί καθιστούσαν τον καπιταλισμό αξιοσέβαστο, δηλώνοντας δημοσίως ότι η απληστία είναι καλή και, βέβαια, η απληστία για την τέχνη.
Ο Giovanni Medici ήθελε να ξεφύγει από τις άγριες ρίζες του πλούτου του, αλλά το αποτέλεσμα ήταν η εμφάνιση ενός νομίσματος ακριβότερου από τον χρυσό. Έγινε τέχνη.